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构图中视觉要素

编辑:成都爱你一万年婚纱摄影有有限公司  时间:2012/03/23
一、构图的任务 

构图就是合理地安排各视觉要素——线条、形状、明暗、色彩、质感等,并使它们达到完美统一和谐的目的。也就是采取一个合理的方法将各视觉要素加以取舍、配合和安排,使它成为一个统一、相互关联、有条理的画面,这就是构图。构图的首要任务是要发现视觉的美点,发现视觉美点要从摄影各要素的认识开始。 

二、视觉要素的认识 

1.点的认识:一个点给人的心理感受是多方面的,它能给人以小巧、轻盈、灵活的感觉,也能给人以遥远、渺小的感觉。点有时可以成为面,有时就是一个点。 

点在画面中的作用: 

(1)点是画面中的视觉中心:在画面中点形的位置直接影响到人的视觉注意力,点在画面中央视觉中心就在中央;点在边上视觉中心就移到边上。 

(2)大小点形的连续可以引导人的视线:当画面中出现两个点时,观赏者的视线就会从一个点移到另一个点。如果两个点形大小差不多时, 画面就会出现两个中心,观赏者的视线就会在两个点之间来回移动而分散注意力。如果画面中两点大小有差别时,观赏者的视线会从大点移动小点,起到引导观赏者 视线的作用。 

(3)相同点的连续产生时间感和节奏感:几乎相同大小的点连续排列时能使人感受到时间的存在,排列的越长越均匀,时间感越强,节奏感也越强。 

(4)点和点之间产生心理空间:点形可以造成线形的感觉。例如:三点可以形成一个三角形,四点可以形成一个四边形的感觉。 

2.线条的认识 

当我们面前是文字、铁轨和树枝时,按摄影上的观点来说这就不仅仅是文字、铁轨和树枝,而是“线条”,是不同性质的“线条”。 

线条分为粗细、曲直、浓淡、虚实。不同的线条给人感受也不同。例如:粗线条强,细线条弱,曲线条柔,浓线条重,淡线条轻,实线条静,虚线条动等。 

(1)直线条:直线条可分为竖线条、横线条和斜线条。竖线条给人以有力、坚实、庄严、高耸之感;横线条给人平稳、舒展,宁静之感;斜线条给人以动势并且有较强的视线引导作用。 

(2)曲线条:曲线条是一种富有自然美、造型力强的线条,给人以柔美、优雅、活泼并富有人情味。曲线条又分为几何曲线和自由曲线两种。 

几何曲线:如:三角形,四边形,圆形等。它的特点是简洁、有力、视线集中。 

自由曲线(无规则曲线):如:纱的飘动,烟雾的升腾,水的流动等。其特点是富有变化,无拘无束,自然柔美,并能吸引视线的移动。 

(3)汇聚线条:指向某一点汇聚的线条。这种线条在画面中能强烈地表现出空间感,汇聚线条越急剧透视感和纵深感越强,采用广角镜头拍摄景物时汇聚的效果会更强烈。 

(4)折线条:折线条给人以跳跃、轻快、刺激性的感觉,会打破画面的宁静,增加画面的活力。 

(5)虚线条:虚线条是多个点的连续,是点的线化,因此能让人感觉时间的存在和动感。 

3.形状的认识 

形状同点形一样都是相对的,有时会变成点,有时可看成面,这取决于取景的角度。形状给人的心理感受是充实的、宽阔的、有重量感的。它比点和线都更加有力、坚强、稳固,给人以显目的视觉效果。 

(1)方形:正方形与长方形都属于方形,方形给人的感觉是牢固、稳定、端庄、理智、明确面简洁,并有延伸感,带有男性化的特征。 

正方形规则性强,缺少变化,带有公平感。长方形显得活跃、变化多,横放时稳定感特强,而竖放时又会有高耸不安的感觉。 

(2)三角形:正放的三角形有较强的重量感和稳定感,同时又给人以端庄、安详、雄伟之感。而尖锐的三角形又产生锋利和速度感,并且有强烈的引导性,同时也能产生神秘感和敬畏感。 

(3)圆形:圆形给人完美、充实、统一的心理感受。是高度规则的形状,又给人以滚动感和弹性感。单一的圆在画面中会缺少变化。 

(4)消极之形:它是画面中的一种特殊的形,是曲线和点形分布包围而成的形,其特点是这种形有面形的特征。但感觉比较虚,能透过它能看到后面的物像。例如:一片鱼网,一段篱笆墙以及蜘蛛网的形态。 

(5)影子的形:影子也给人形的心理感受,同样是以点线面的形态出现,影子可以衬托主体也可以充当主体。 

A.投影:投影会因光照的角度和光线的强弱而产生不同的变化,当光照角度底时影子会细长,光照角度高时影子会粗短,强光下的影子明显,弱光下投影就模糊柔和。投影简洁有力,有时会比产生投影的主体更具有美感和吸引力。 

B.倒影:倒影可以在水边看见,也可以在光亮的物体表面上看见。倒影可以是原物的重现,也可以是原物变形或是变色,使得倒影更具趣味。 

C.剪影:是物像自身的轮廓化,是复杂的形与色的概括表现。是一种很富艺术效果的表现手段。剪影能使多余杂乱的视觉因素概括、简化、一目了然。 

(6)空的形:就是依附被摄物像形态的部分。也就是常说的“空白处”。空白的形就是摄影画面减去被摄物后留下的形,空白处的形是隐藏着的形,也会给观赏者带来美感。 

4、明暗的认识:明暗的变化就是光线的强弱软硬变化。明暗在构图中有三个作用: 

(1)强化或减弱被摄体的立体感和空间感的作用。明暗对比越强空间感和立体感越强。否则,会混成一片,立体感空间感减弱。 

(2)强化或减弱线条、形状、质感、色彩等构图要素的力度。但光线是硬光时,物体的线条、质感会得到良好的体现。当光线是柔和的光线或散射光线时,物体自身的形状、色彩等会得到强化的效果。 

(3)光影可以直接参与构图。光与影就是一种明暗形式,在黑白摄影中影调的明暗分为十个区域: 

O区:画面中的纯黑。(黑色) 

一区:接近于黑。在微弱光线下的影子。(紫色) 

二区:灰色。仅能暗示物体表面的质感。(蓝色) 

三区:黑灰。晴天地面的影子,黑部的细节和表面的结构可清楚的看到,也就是说能看清暗色织物的表面质地。(绿色) 

四区:暗灰。暗色调黑皮肤的“黑”以及暗色的树叶或建筑物的阴影处。(红色) 

五区:中灰。18%的灰。暗色调的“白”皮肤,亮色调的“黑”皮肤。淡色调的树叶,清朗天空的最暗蓝色处。(青色) 

六区:淡中灰。没有高光的“白”皮肤,明亮阳光下的雪景中的影子。(橙色) 

七区:淡灰。阳光下的人行道;淡色织物的表面质地。(黄色) 

八区:很淡的灰。几乎纯白。 

九区:不能表现质感的纯白。 

构图的画面就是由这些不同的影调构成,影调表现越多层次越丰富。 

5、色彩的认识 

在摄影构图的各要素中,色彩是最缺乏逻辑性。它随着摄影师的情感表现而需要。色彩不仅有三种属性即色相、明度、纯度,同时色彩还给人以心理感受。 

(1)冷暖的感觉:红、橙、黄、黄绿给人以温暖的感觉;蓝、青、蓝紫色给人凉爽的感觉。 

(2)动静的感觉:红、橙色促使人的生物钟加快给人以动感,蓝、青色则能给人清静感。 

(3)远近的感觉:暖色使人感觉距离近,有前进感觉;冷色使人感到距离远,有后退的感觉。在同一色相中,明度高的显得近,明度低的显得远。 

(4)轻重的感觉:实践证明色彩具有视觉重量感,它们依次是:黑—紫—红—橙—蓝—绿—黄—白。其中橙、蓝、绿给人的重量感大致相同。 

(5)大小的感觉:在不同色相中,当红、橙、黄、绿、蓝、紫的色彩面积相同时,黄色的面积显得最大,紫色的面积显得最小,红色与绿色近似。 

(6)联想的感觉:人们看到某种色彩往往会联想到生活中所感受的某种实物,从而产生了某种联想。如: 

A.红色:使人联想到火与血。代表着热烈、冲动与激动等。 

大红:使人兴奋、表现激情和勇气。 

朱红:象征喜庆、热闹。 

桃红:代表浪漫、柔美。 

鲜红:表示活跃、勇敢,也暗示野蛮。 

B.橙色:给人温度上升的感觉,是色彩中最温暖的色彩。它使人联想到今金秋丰硕的果实。因此橙色是一种富足、幸福、甜蜜、快乐、活泼的颜色。 

C.黄色:是所有色彩中最明亮的颜色,有着太阳般的光辉,象征着光明、智慧、权力、尊严。黄色又有金色的光芒,又象征财富,它是一种骄傲的色彩。 

D.绿色:象征着生命,是一种美丽、优雅、宁静、平和的色彩,是所有颜色中最宽容大度的色彩,无论是蓝色还是黄色的渗入仍然十分美丽。 

当绿色渗入了黄色,就成为黄绿色(嫩绿色),象征着单纯、年轻。 

当绿色渗入了蓝色,就成为蓝绿色(鲜绿色),象征着清秀、豁达。 

当绿色渗入了灰色,就成为墨绿色(浓绿色),象征着宁静,生机无限。 

E.蓝色:是所有颜色中最冷的颜色,它让人联想到大海和天空。给人博大的感觉,象征着永恒。 

浅蓝色:象征着宁静、祥和、浪漫。 

深蓝色:象征着深沉、冷酷、严肃,常用于寒冷、阴森、恐怖的环境的表现上,也可于冷峻,坚强、自信的人物表现上。 

F.紫色:是一种神秘高贵的颜色,有时给人以压迫感,有时也会给人以威胁性和鼓舞性。当紫色渗入了白色被淡化后就变为桃红色,给人以柔美、优雅、浪漫的感觉。 

G.黑色:代表着色彩世界的阴极。它能使一个纯色的明度不断降低直至变成黑色。黑色给人以刚毅、安静、庄严、庄重等感觉,象征着黑暗、阴郁。当周围被黑色笼罩时给人恐怖的感觉。 

H.白色:代表着色彩世界的阳极。它能使一个纯色的明度不断上升直至变成白色。白色给人以明亮、坦白、纯洁、爽朗的感觉,当周围都是白色时,也给人以恐怖之感。 

J.灰色:是彻底的中性色,给人以柔和、质朴、安静的感觉。它靠邻近色而获得色性,当靠近暖色时会显出冷色的色性,当它靠近冷色时,又会显出暖色的色性。 

6.质感的认识:质感又称为纹理,是指被摄体表面结构的性质在照片上的再现的真实感,质感的表现离不开光。 

(1)测光容易在规则的深凹表面形成深黑的阴影,从而再现质感。如果是在测光下拍摄墙壁、树木等本身质感强力的物体效果会很好。 

(2)顶光适合与拍摄沙漠,砖块等物体的质感。 

(3)逆光适宜拍摄纱类、透明物体和水的质感。 

(4)散射光有利于再现较为细腻的物体的质感。

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